美术专业毕业论文
摘要：随着市场经济的发展,不知从什么时候起,超市如雨后春笋般出现在我们的生活中,而城市中的老街集市则不断被取缔或改建,留下来的也全没了以前的摸样。而今经常怀念起赶集的乐趣,生活在大城市的人要想赶个集,已不再是件容易的事儿，除非去乡下。逛超市纵然比赶集来得幽雅舒适,有旋转电梯、中央空调、精美的商品、以及温和的导购人员。但总感觉缺少一种特有的滋味儿，那味道如同煎饼卷大葱不添加任何食品添加剂的质朴实在。就好象,生活在城市里的人越来越喜欢体验"农家乐"的放松方式,越发达的国度越容易接纳张艺谋导演那土得掉渣儿的影片一样
关键字：老街 赶紧 构图 色彩氛围
一．《余庆老街》作品构思
山奇，水秀，茶香，以及浓厚的历史底蕴，一直是武夷山受国内外游客青睐追捧的缘由。众所周知，武夷山没有都市繁华所谓的高楼大厦，生活是朴实而悠闲的，作品《余庆老街》的取材来源正是在这些并不先进的生活中，普遍存在着的形象和它们呈现出的色彩，构成了闽北老街市井上特有的朴实魅力。《余庆老街》构思取材于老街特有的那种贴近生活、自然、无序的市井文化，这种文化产生于街区小巷、带有商业倾向、通俗浅近、充满变幻而杂乱无章，是一种“现象流”——“逝者如斯乎，不舍昼夜。”它反映着市民真实的日常生活和心态，表现出浅近而表面化的喜怒哀乐。它自由闲散又缺乏庄严，缺少深刻性和心灵冲击力，“没有现实与历史的深层次的忧患，更没有血与火的悲剧意识。但反映的却是有血有肉真实的小市民生活，它彷如就是你身边的一部分，给人贴切真实不会有距离感，所以读者更能有共鸣，所以用“市井”来修饰，“真实感”就是它吸引我创作及整个构思的的一大线索。
《余庆老街》所想表达的是那些祖祖辈辈流传至今的老集市,是老祖宗为后人延续的一份历史文化遗产，它不仅仅代表了一种古老的生活方式，更承载着一代人对儿时的留恋.对过往的追亿。
二、创作中期画面构图的设置与色彩的运用
1.创作中画面构图的设置
构图是画面的重要组成部分，它的设置合理与否关系到整个画面的效果。《余庆老街》采用的是方形构图法，简单、平凡但是又力图不失情趣，画面取景街口，老街的建筑两边竖立粉长长的街楼.木制结构的廊道高低错落无序.上层供居住使用.底层是店铺.整街的商铺沿袭粉古老的传统.基本是前店后坊或下门面上住房.据说.我看到的这些骑楼还是1 943年扩建改造古街道时所修建的，当时在县长朱维汉(国民党政府》的主持下.将街道两边的平房店屋一律拆除，拓宽街面为7.6米左右，卵石或碎石铺路，店铺统一为二层骑楼式砖木结构建筑年代久远.解放后，这里没有机关单位.大都是居民区.改建工程较少.维修又不及时.所以显得残破了些.好在整体框架还在让人也领略到这里风格不同。画中，景物出现了电线杆、遮阳伞、广告牌、横幅等看起来不甚美观的东西。却也衬托出熙熙攘攘人来人往的市井气息，其中人物以抱小孩的年轻母亲为主，提菜的中年妇女为辅助角色，反映两代人的生活方式，新老生活方式的交接，我认为“市井文学”重在人物刻画，以小见大。所以熙攘的人群就是烘托整个画面气氛的主体。在构图视点的最远处即天地衔接处处理则是设置了高低不一的房屋，利用它们的曲线来打破直线形的地平线，增加画面的纵深感。构图取材老街生活随处可见的场景，用意所在，“从艺术的角度讲，这些东西破坏了画面，要处理掉。然而，通俗的艺术不单纯是美术作品，更重要的是记录功能”。同时，为了不让这些画太写实，像照片，我从色彩、光线等方面作了处理，寻求写实和艺术的平衡。 或许可以寻见自家的屋檐，或邻居家的门面，那些悠闲散漫的市井气息，让人感到亲切而温暖。 想表达的并不仅是怀旧，更多的是一种呼吁：敬畏老建筑，给这座城市留点记忆!
