萧声如诉(2)
指着我眼前那幅名为《箫声》的画，“我见你站在这幅画前很久了。”

    “是的，我爱着它，也爱着它们。”我环顾了一下纪念馆的四周，然后带着探究的心理，专注地望着他。

    “爱它们什么呢?”我看见一抹淡淡的微笑掠过他那线条优美的唇边。

    “爱它们的美—一种东方式的美，更爱它们的真，真得令人不能犹豫。”我不假思索地说。

    他赞许地点了点头，沉默着，眼睛期待地望着我，像是在等我接着说下去。

    “先生，无论是《田横五百士》的悲壮，《群马图》的奔放，《西山古松柏》。的枪桑，都使我的心深深地为之展颤。它们是那么地真，以至于能够激发起人潜藏着的热情。”

    “哦，我不敢说它们有着如此大的力量，”他微微地顿了一下，“但我却清楚地知道，没有一个作伪的人，或是一个侥幸投机的人(不论他手段如何巧妙)，可以希冀在文艺史上占有永久的地位。他可以凭欺蒙的天才，或技巧的小慧，耸动一时的视听，捞取浮动的声名，但一经真实光焰的烛照，就不得不呈露原形。”

    真—是的，正是这种气节与风格，悲鸿先生独有的美与德的准绳，不仅仅在画中，更在他的人—一个真挚的人；他的行动—对于形式主义绘画的无情贬斥；他的言语—“我之穷困，当不亚于自来一切之艺人，但我终以为真理高于一切。”

    窗外，虽然依旧是细雨如烟。但天边却已泛起了一片排红，映在这静寂的纪念馆中，是一种难调的色调，一份不可言传的心情。再望望先生刚刚站着的地方，人已不见踪影。我开始迷茫，悲鸿先生，连同他的言语，是真实的，还是这一幅幅的画卷启发了我的幻觉?

    我似乎从幻梦中醒来，走出纪念馆，久久地凝立在馆前不忍离去，不知不觉间，微雨打湿了我的衣衫。近处寺院的钟声响了，我看到通往街边的软泥上，是一串串平直而沉稳的足迹。我是那么坚定地踏在它们上面，满怀着希望，满怀着憧憬，也满怀着自信，伴着那一片箫声远去……