古典小说继承传统艺术
《螺旋》、《一个女工程师的自白》虽然作者的意图都是好的，从一个方面的生活角度来看，作者的观察和发一掘也是独具蔽眼，但从艺术形象的创造来看，那表现却未免太直露以至粗浅了。
有的同志认为，人物个性奇突，富于英雄气，也是蒋子龙从古典小说继承得来的艺术传统特色之一。如上所说，蒋子龙作品中那些人物的英雄气概，是来自四化娜设与梦会改革的沸腾生活，为了反映这现实的磅礴气势，作者适应自己风格的特点，借鉴与继承古典作品中描绘英雄的艺术传统，这在他的作品里完全可以找到轨迹。但是，说人物个性奇乡、也算做小说传统的艺术特色，恐怕就不那么贴切。无论是占典小说的现实主义，还是当代作品的革命现实主义，其艺术形象创造的成功，都只能是深刻的典型概括与鲜明的个性生命。环境中的典型性格，可能有奇突个性的人物，但它，是社会环境与个人生活诸因素错综交融的产物，并不具备构成艺术传统的内涵，而且一切单纯追求个性奇突的作品，都不可能充分反映牛活真实，或是充分的现实主义的。蒋子龙笔下的那些出色的典型人物—霍大道、乔光朴、解净，以至维持会长铁健，或“畸形人”金风池，它们的动人心眺的力皿，正在于它们的鲜明的性格与丰富的内心世界，具有着强烈的现实的典型意义。而凡是作者对所谓“奇突个性”的过分追求，也就必然在他的作品里留有败笔。《螺旋》的情节，对革命战争年代与“文化革命”的错综交织的生活概括，未尝不具有一定的真实性，作品中三个主要人物—陈单风、杨其锐、侯金榜间的“悲欢离合，的遭遇，在光怪陆离的十年动乱中，也不是不能发生的。可惜的是，作者在这奇异的情节结构中又过分地追求个性的奇突，结果连那个性的真实基础也被削弱了，使入物也变得象是幽灵。《弧光》写的也是四化建设的现实题材，主人公本该也属于这“开拓者”家族，但纠缠在路凯与马越之间的那条爱情线索，虽然也被有些同志称为“爱情以外的，比爱情更加强烈的一种感情”，可以使人“感心动目，回肠荡气”，我却觉得，对这两位生气勃勃的建设者来说，这奇突的爱情，总象是强加给他们的一不皆 ,在他们的性格里并无必然的真实基础。即使如菜万鹜不惧的刘思佳，或者算得上一个“奇突的个性”，塑造得很成功。小说通过把失火汽车开出汕库的情节，揭示了刘思佳的丰富的内心世界。先是他狠狠地打了那个惹祸的司机一巴掌，而当他被何顺拉住也有点犹豫时却看到解净冲了上去，他愧侮地甩开何顺骂了他一句:“你是个真正的混蛋”，便冲上了着火的汽车。为了避免不必要的牺牲，他把解净淮下了车，但听到解净被摔痛的喊声，又不禁流下了眼泪。尽管他救灭了火，立刻又用玩世不恭的外衣把自已起来，可这场火却照亮了藏在他性格深处的那种当代青年的正气和潜力。
