《金瓶梅艺术美》序
《金瓶梅》确实是一部“奇书”，自问世以来400多年，一直吸引着不同阶层的读者；然评论歧异之大，在历史上可谓罕见，而且无论是毁是誉，意见之激烈亦属少有。进入社会主义新时期以后，为了各种层次读者的需要，好几家出版社分别出版了各种版本的《金瓶梅》，有适合一般读者阅读的删节本，有缩写成故事的缩写本，有供研究人员使用的全本，评点本、影印本，一时间出现了人称“《金瓶梅》热”的热潮。对“《金瓶梅》热”如何看，姑且不论；但在这种热潮下，这几年《金瓶梅》的读者较之建国以来任何一个时期都大大增多，甚至可以说比前30年的总和还要多，在某种意义上说已经普及了，这是现实的情况。这种情况给我们提出了一个紧迫的问题：如何引导除研究者之外的广大读者正确阅读这部内容复杂、被称为“奇书”的古典小说名著。这应该是出版界、学术界、评论界义不容辞的社会责任。
这部“奇书”在中国小说发展史上，是有它独特的地位的。鲁迅先生在《中国小说史略》中就很赞赏它的艺术成就，认为同时的长篇小说比不上《金瓶梅》。鲁迅先生以历史的发展眼光来看待《金瓶梅》是很准确的。鲁迅先生也指出了它里面性描写的猥亵，这是符合辩证法的评价。过去囿于成见，学术界对《金瓶梅》研究得不够，出版界亦视之为“禁区”。随着改革开放，出版界“《金瓶梅》热”的兴起，文学研究对此也“热”起来，多次召开了全国性的学术讨论会，出版了研究专著，发表了数量可观的研究论文。这些，标志着《金瓶梅》研究已经开创了新局面。随着研究的进一步深入发展，对于《金瓶梅》的研究，很可能会像《红楼梦》研究有“红学”那样，也成为一门专门的学科分支—“金学”。
对于《金瓶梅》的研究，可以是多方面的，包括考证作者和版本源流，议论评点得失、探讨作品思想和艺术，以至整理方言俗语等等，都应该继续深入。然而，我觉得当前尤其需要以正确观点评析《金瓶梅》，深入浅出，指导一般读者包括广大青年读者阅读理解这部“奇书”。这也应该是“金学”的组成部分，甚至可以说是重要的组成部分。现在，这样的著作是太少了。张业敏副教授这部《<金瓶梅>艺术美》，正是把学术性和可读性结合得比较好的著作。业敏同志对《金瓶梅》进行过深入的研究，下了很大的功夫；又由于业敏同志理论修养比较深厚，所以研究能鞭辟入里，分析丝丝入扣，加以全书布局结构得当，自成系统，语言流畅，可读性强，可以说是一部既有学术性，也很切合广大读者需要的著作。
业敏同志对《金瓶梅》的总体评价—“丑恶现实的大曝光”、“现实主义小说发展的里程碑”符合作品实际，非常得当。《金瓶梅》写了许多的社会丑恶现象，但作者在展览丑恶的同时，也表现了一定的美的审视点。(((金瓶梅>艺术美》结合当时的时代特征，把《金瓶梅》摆在广阔的社会生活背景上，深刻分析了《金瓶梅》的批判矛头以及对社会腐败现象的深刻揭露；指出了《金瓶梅》对黑暗腐朽情欲的描写，给与了道德的判决。读者只有认识到这一点，才能够领略到《金瓶梅》的本质，才能够认识《金瓶梅》的意义。业敏同志又从现实主义小说发展的视角，论述了《金瓶梅》在文学史上现实主义创作发展的地位及其艺术表现风格。这从小说艺术发展的历史来说，也是恰如其分的。《<金瓶梅>艺术美》中对人物塑造的艺术分析尤为值得称道。以西门庆形象分析为例。作者从明代社会商业资本的萌芽，深入到西门庆这个人物市井商人的阶级本质；从其敛财发迹、官场钻营、对女性无止境的占有欲等方面深刻地分析了西门庆作为暴发户的人生价值取向，指出其人生悲剧与社会发展的必然性。这样的分析，在吸收一些研究成果的基础上有新的开拓和新的深度。业敏同志在分析人物时，看到《金瓶梅》人物性格的复杂性，对人物的矛盾统一的性格，进行了多方面的探寻，对性格发展逻辑的辨析，可谓细致入微。而在对《金瓶梅》艺术立意的分析时，业敏同志紧扣其讽刺艺术作精到的阐述，使读者对《金瓶梅》意义的认识有恰当的切入点。这些都是难得的。其他对艺术结构、作品语言等方面的研究阐述，他也都有自己独到之处。
