《神笔》序
学长阳映先生以数年光阴完成了寓言诗集《神笔》的写作，诗人虚怀若谷，寄来书稿，问序于我，通读全稿之后，至为高兴，欣然命笔。
寓言诗这种文学样式，在文学史上闪烁着不朽的光芒。外国文学史上如公元2世纪古希腊诗人巴布利乌斯编纂了《寓言诗集》，在文学史上产生较大的影响，此后，西方诗人创作的寓言诗，屡屡以它的艺术成就吸引着读者。我国也有悠久的寓言诗写作的历史，有优良的传统，不少大诗人都创作了数量可观的寓言诗。即以唐以后论，李白的《寓言三首》，含意深刻，为历代诗评家注意。杜甫的一批寓言诗作名篇如《瘦马行》《白A行》《义鹊行》((萤火》等，都脍炙人口，也获得历代选家的青睐。中唐时期大批作家都创作有寓言诗佳作，刘禹锡、孟郊、李贺、柳宗元等，或以动物、或以植物、或以神话、或以物品为素材，创作了一批寓言诗，柳宗元的《养鸳词》《有獭吟》《行路难》，李贺的《马诗》《艾如张》，晚唐诗人曹唐的((病马》等等都传诵人间。苏轼是极富幽默感的诗人，他的诗集中寓言诗不下数十首，及至明代的刘基，更创作了寓言长诗((二鬼》。我国寓言诗的传统，可谓源远流长。
新中国成立以来，寓言诗的创作亦有不少作品问世，刘饶民的《害羞草》出版于1958年，可算是第一本寓言诗集。在当代作家中，刘征同志是以写寓言诗闻名的作家。20世纪60年代，他的寓言诗《三戒》、(《海燕戒》、《天鸡戒》、《山泉戒》)《老虎贴告示》等作品，传诵广远。新时期以来，出版了寓言诗集《海燕戒》、((春风燕语》、((花神和雨神》、《刺和花》等等，收获可观，此外，池北偶、魏玉光等作家也创作了不少寓言诗。由此可以看到寓言诗创作的新势头。近年来，各种文艺报刊上，也时有寓言诗作品问世，寓言诗作为文艺百花中的一花，是长盛不衰的，阳映学长此著就是例证。
寓言诗不同于散文体的寓言，寓言诗除了和寓言散文一样，需要寓意和形象之外，还需要有诗的韵味，好的寓言诗是哲理和诗的结合，这也是我国历史上寓言诗的优秀传统，如柳宗元的《笼鹰词》，写苍鹰搏击长空，攫狐掠兔；在苍茫的浓雾、凛冽的秋风之中，如霹雳、像闪电，破云层、断霓虹，雄姿勃勃的形象突现读者面前。写苍鹰落难后，连草丛中的狸鼠都可以侵害它，整天都胆战心惊警惕地提防，但落难雄鹰仍希望有朝一日冲破一切羁绊，翱翔于云间。这首诗把鹰写得诗意盎然，寓意深刻。刘征的《海燕戒》也具有这种特色。阳映先生此著可说是继承了文学史这一传统，《神笔》中大多数作品都体现着深刻的寓意和诗的结合，无论是神话传说诗、人物诗、动物诗或者植物诗，都寄寓了诗人对社会、对人生、对生活的深刻体会；这当中有赞颂、讽刺、有鞭挞，使读者从中受到启发。诗人不是直接抒发自己的感受，也不是像一般寓言那样平铺直叙，而是融进了诗的意趣，诗的韵味。如((甫路石和玛瑙》一诗，对铺路石朴实无华的性格和无私奉献的精神寄寓了热情赞颂；而对玛瑙的浅薄给予了辛辣的讽刺。诗人用铺路石和玛瑙的对话来表达主题，充满了诗的生活情趣，又如《水与舟》一诗，是对出自《孔子家语》的名言“水能载舟，亦能覆舟”的形象描绘。但诗人在诗中渲染了浓郁的诗意，所以虽是旧道理但人们读来，仍觉得诗的韵味可掬。请看：“你比轻纱柔软/一个浪是一只柔臂月各一叶叶小舟拥抱/你像擎天铁臂，力大/无穷月各万吨巨轮轻轻托起。”这是多么优美的诗句。
