儿童文学不是低等的文学 如何给儿童最好的童书?

11月20日，中国上海国际童书展（CCBF）在上海世博展览馆开幕。作为中国第一个国际性的童书展，本届童书展吸引了来自23个国家和地区的250家知名童书出版及相关机构参展，也汇聚了海内外儿童文学创作和出版领域的业界声音。

今天，越来越多的出版社进军童书领域。但是，给儿童提供什么样的精神食粮，如何让儿童选择自己想要看的书，让儿童看到能够鼓励他们思考、成为更好公民的书，让儿童更好地理解他们所生活的世界，从理念到实践并未清晰。

儿童文学不是一种低等的文学

“给小孩子写大文学。”这是著名儿童文学作家陈伯吹一生的文学主张。上海国际儿童文学阅读论坛就以此为主题，拉开本届童书展的序幕。

论坛上，与会嘉宾从各自的角度表达了童书出版应当更加尊重儿童、儿童至上的观点。“儿童应该获得最好的东西，儿童文学不是一种低等的文学，它和其他任何文学都是完全平等的。”国际安徒生奖评委会主席、2014陈伯吹国际儿童文学奖“年度特殊贡献奖”获得者帕奇·亚当娜说。

著名出版人、中国少年儿童新闻出版总社原社长、2014陈伯吹国际儿童文学奖“年度特殊贡献奖”获得者海飞对此表示认同：“作为文学可以由各个人生阶段分类，但不应该有大小文学之分。文学是出版的母体，和儿童文学不是小文学一样，童书出版是大出版。”

在帕奇·亚当娜看来：“儿童学是一门非常高尚的艺术，作者、出版商、画家看待儿童文学时应该知道这是非常大的挑战。我们给孩子最好的礼物，就是让孩子进行阅读，这对他们今后的生活是一种礼物。但是，要让儿童成为一名读者，或者帮助儿童成为一名读者，就需要我们给儿童最好的童书。”

具有国际影响力的儿童文学才是大文学

如何给儿童最好的童书？儿童文学作家、诗人、2014陈伯吹国际儿童文学奖“年度作家奖”获得者金波认为，给小孩子写大文学，首先要有大胸怀。

近年来童书市场体量惊人，原创与引进，新作与重版，各类儿童读物甚至以“亿册”为单位面世。但市场杂乱、质量良莠不齐，尤其缺乏原创精品的问题不容回避。

在金波看来，童书出版工作者要尊重儿童、理解儿童，才可能热爱儿童。“面对孩子、抒写孩子时，一个儿童文学作家看到的儿童和一般人看到的儿童是不一样的，这是儿童文学作家应该具备的品质。”

“儿童至大、儿童优先是社会进步的标志。”海飞认为，厚爱少年儿童是一个民族自信的标志，是一个国家兴旺的标志。要给小孩子写大文学，除了厚爱儿童，还要厚待画家、厚待作家，抱团发展，做大做强，为造就经典作品助力，同时加强与国际童书出版的交流。

统计显示，目前，中国年出版各类少儿题材的新书4万多种，其中少儿文学读物约占30%，虽然童书出版绝对数量并不算少，但缺乏经典之作。国内精品难以孵化，众多出版社热衷于在国外童书中寻找“精品”加以引进。目前全国每年20%的图书引进版权是童书，其中不乏真正的精品，但也有不少是在商业利益驱使下的跟风雷同之作。“在全球化的今天，只有具有国际影响力的儿童文学才是大文学。”海飞说。

儿童文学要有爱的基调

儿童文学作家、上海市作家协会副主席秦文君强调，儿童文学需要焕发美丽。“如何展现文明和艺术的轨迹，儿童文学不仅要为世界展示美丽的图书，更重要的是焕发美的感召，让孩子们受益。”

秦文君认为，儿童文学第一要有爱的基调。“爱体现在童书里，就是作家为孩子写书，画家精心为孩子绘图，老师为孩子朗读书，爸爸妈妈陪同孩子共同度过温馨的有书香的童年。”儿童文学是对人类美好天性的捍卫，提供更完美的情感体验。

在新的文学环境下，儿童文学创作面临再创新、出精品、大发展的问题。如何在市场和文学价值之间实现平衡？如何克服同质化倾向，实现不断创新？如何深入儿童心灵，增强作品的感染力和吸引力？秦文君认为，儿童文学创作和出版也要有好的评价机制和平台，鼓励深耕，激励创新。“不敢说儿童文学能够改变社会、改变人心，但我坚信儿童文学能够影响社会、影响人心，只要我们的作品能够更干净，它就能带领孩子飞往更美好的地方。”