虎妞的形象与个性
对于影片《骆驼祥子》中的虎妞的形象与性格,或许有人仍然很不满足,因为无论是作为反抗者,还是叛逆者,虎妞的复杂的性格以至复杂的精神面貌,都不是无可指摘的。但是,文学艺术的最大特点,是用具体的感性形象来反映现实,它直接地反映着人的生活的整体,艺术形象的人,则更是一个丰富的个体,结合着他的阶级地位、生活、习惯、心理状态,以及同别人的相互关系等等,反映着周围环境给她的多方面的影响,反映着马克思所说的“社会关系的总和”。而艺术形象丰富性的特征,也正是使它成为高度概括性的典型的主要因素。所以我认为,影片《骆驼祥子》,对虎妞性格再创造的特征之一,也在于它写出了虎妞形象的丰富性,使虎妞真正成了老舍笔下的那个“劳苦社会”的典型环境中的典型性格。
对于电影表演艺术,我是地道的外行,谈不出什么意见来.特别是斯琴高娃的虎妞,作为一个在三四十年代曾经生活在北京下层社会的人来说,不仅挑不出她的破绽,而且还要对她的深人角色的逼真的、精A的艺术创造,表示我由衷的叹服.只不过有人曾听导演讲过:高娃排戏,你要七分,她能给十分。使你有选择的余地。但是,对于中国艺术传统央说留有余韵.言有尽而意无穷,在表演上讲求神似,讲求含,讲求分寸感,又是它的一贯的民族风格特色。所以尽管我们在《骆驼祥子》里,还没有看到斯琴高娃有什么失分寸感的表演,可是,水满则溢,对于斯琴高娃同志来说,在自己的创作道路上,于自己艺木上的成熟皿多有一点这方面的等觉,岂不更有利于自己艺术上的成熟。
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