想象的真实:历史与细节(2)
爱情)，苏童写旧社会的妇女生活《妻妾成群)，周梅森写过“煤矿系列”和“战争系列”多部中篇。一些看过周梅森作品的老军人感叹，即使对我们军人来说，周梅森写战争题材的作品，也是无可挑剔的。这其中的诀窍在哪里呢?

对这个问题，周梅森作了清楚的解释，他在一篇创作谈中指出:对作品的真实性的判断其实有两个标尺:一为“历史的真实”，一为“细节的真实”。所谓“历史的真实”，即是一部作品反映社会现象的来龙去脉，其前因后果，从历史的角度看是不是真实可信的。所谓“细节的真实”，即是作品中的生活场景、具体画面以及表现历史生活中的人物性格的细微之处是不是真实准确的，让人觉得“像那么一回李儿”。因而作家们在具体的写作中，对“历史的真实”大胆想象，小心求证，对“细节的真实”慎之又慎，这样他们就获得了成功。

话题回到我们的想象上来。我以为，要做到这“历史的真实”，就得运用好你的假设想象，站在一定的时代高度，深刻剖析历史，分析人物，找到一条因果关系链。这样，你笔下的时代社会的走向，人物命运和行动的偶然性与必然性，就有了可靠的依据。而作品不真实的原因，往往出在事件、人物的因果关系不准确、不明确，没有把握住这一条“纲”，即使你写的是亲历的历史，真切的细节，也常常给人不真实的感觉。明白了这支撑真实的“支柱”，就明白了一些作家为何并未亲历历史生活，并未事事亲身体验而写出了很逼真作品的根本原因。

要做到“细节的真实”，这是支撑真实的另一根“支柱”。生动、典型的细节是非常具体的历史和现实生活场景的具体展示，它的真实性常能唤起人们的记忆，并给人一种身临其境的感觉。叶兆言、苏童、周梅森等人的作品也是依恃它而立起来的，他们虽然不像巴金、老舍那样有亲身经历旧社会生活的经验，但他们可以从间接的方面去摄取收集。他们在这方面是下了很大的功夫的。比如邓贤的纪实文学《大国之魂》，是表现中国军队在滇缅战场壮烈抗日的大气之作。他也是青年作家，为了获得这历史的真实与细节的真实，他广泛收集材料;曾参加过滇缅抗战的老军人父亲给他讲述了许多生动故事，