十九世纪中叶，纽约市发生了一起奇怪的杀人案，受害者是纽约市的一位风流美人，她的尸体漂浮在哈得逊河上，引起了全市的关注，但警方一时还未寻找到侦破的线索。此案引起正在费城的作家艾伦·坡的兴趣，他依据几家报刊的新闻纪实，以惊人的想象力构思出破案的全过程，写成发生在巴黎的凶杀案的小说《玛丽·罗热的怪事》。后来警方终于破案，在审讯罪犯时得知，此案犯的作案情景与小说描写的完全相似。警探佩服得向他脱帽致敬。

1882年，英国作家史蒂芬逊的《金银岛》一出版，立即倾倒了欧洲的少男少女。然而小说的产生很偶然:一天，史蒂芬逊画了一幅想象中的“金银岛”宝藏地图，不觉激发了他的想象，于是许多海盗形象涌上心头，一部冒险家故事的小说就这样诞生了。

作家叶文玲不止一次在自己的创作体会文童中提到儿时旧居的一堵石墙。她总是面对着墙出神地看，从这面墙上她看到了一个极为丰富的神话世界:“嫦娥奔月”、“老鼠偷油”、“牛郎织女过鹊桥”……中国古代的画家们，也有叶文玲这样的本领，从一面古朴破旧的石墙上发现一个多姿多色的艺术世界。他们往往“心存目象，高者为山，凹者为谷，缺者为润，显者为近，晦者为远”，达到“意领神造”(沈括语)的活笔。

一个无头案件，依据想象竟道出事实;一张宝藏图，引发出一部小说;一面石墙，艺术家能发现大千世界。这就是艺术想象的神奇魔力。这种有目的主动的创造性的思维活动，能使人从平凡事物中孕育形象之胎，化腐朽为神奇;能赋予抽象事物以形象，使干瘪变为丰满;它能使片断的材料聚合成完满的整休，弥补作家生活经验的不足;甚至能根据已知的想象推测出未知的东西。有想象力的艺术家，总是“寂然凝虑，思接千载。悄然动容，视通万里”.“笼天地于形内，挫万物于笔端”(刘颸语)，通过想象创造出一个博大丰富、五光十色的艺术世界来，可见想象力的有无和高低，是决定创造力有无和大小的关键。

我们在惊叹艺术想象力的神奇高超时，一个问题倏然而生，这种想象——虚构之物为什么会具有真实性?在文学创作中，尤其是在一些历史题材的作品中，作者写远离他的生活的历史故事和历史环境，为什么会获得成功，给人一种“重现历史”的真实感?比如，一些解放后出身的中青年作家—叶兆言写《一九三七年的

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