用文字来表达文学作品
江浙人酷爱苏州评弹，他们听着那似小溪流水连绵不断的优美唱腔，人人专注，个个入神，得到艺术的享受。有一次一位上海朋友请我听评弹，演出一开始，剧场很快就静下来，听众的情绪随着演员的说唱而变化，剧场里时而静肃，时而活跃，时而暴发出哄堂大笑。我坐在那儿，几乎一句也没听懂，象傻子似的，不知别人为什么一时静肃，一时活跃，一时大笑。熬了一会儿，实在熬不下去了，只好退席而去。
一部分人喜欢得不得了，另一部分人却毫无兴趣，这种现象当然不止于评弹，很大一部分地方戏剧曲艺，对子非特定地区的观众和听众，就会产生程度不同的类似现象。不过这不要紧，听不懂的人，不听就是了。一部分人喜欢得不得了，另一部分人却毫无兴趣，这种现象当然不止于评弹，很大一部分地方戏剧曲艺，对于非特定地区的观众和听众，就会产生程度不同的类似现象。不过这不耍紧，听不懂的人，不听就是了。
用文字来表达的文学作品中，存在着两种现象:一种是用普通话来写作的，一种是用方言来写作的。外国也有用方言写作的作品。既然中外古今都有，这个问题比较复杂，这里不打算谈它。和某些地方戏剧曲艺不同的是，看的文字和听的说唱不完全一样，不可能完全看不懂。
间题是现在的绝大部分作者，都是用普通话来写作的，他们来自全国各地，有意无意地总是把各自家乡的方言土语带进作品中。广东人常把“做梦，写成“发梦”。湖南人总爱把“没有写成“冒得”，把“什么”写成“么子”，把“吃”写成“呷”。这一类地区性的方言，不过是一种说话的习惯，本身并不生动，更不能起到丰富普通话的作用，没有推广的价值，但却强迫一般读者去习惯它，熟悉它，这是没有必要的，甚至是很无聊的。只有那些在自然的发展过程中已经为大多数人所接受、习惯的方言，吸收到写作中去，才能起到丰富普通话的作用。如南方人常说的“搞”字，现在就已经成为普通话中常用的词汇。“吃”写成“呷”。这一类地区性的方言，不过是一种说话的习惯，本身并不生动，更不能起到丰富普通话的作用，没有推广的价值，但却强迫一般读者去习惯它，熟悉它，这是没有必要的，甚至是很无聊的。只有那些在自然的发展过程中已经为大多数人所接受、习惯的方言，吸收到写作中去，才能起到丰富普通话的作用。如南方人常说的“搞”字，现在就已经成为普通话中常用的词汇。
