文艺作品要讲求“趣”

    文艺作品都要讲求“趣”。画家要画出“趣”，方蔫在《山静居画论》中就说:“有画法而无画理非也，有画理而无画趣亦非也。”有画画的技巧而画不出思想内容当然不行，有了思想内容而没有画趣也不行，因为缺乏文艺特征，不吸引人。他又说:“机趣所之，生发不穷。分他认为机智勃发、妙趣横生，可以使作品丰富多采，变化无穷。把“趣”说得很重要。

    戏剧追求“趣”，那不用说了。《陈毅出山》，如果剧中没有那么些使人会心微笑、倾心相爱的、饶有风趣的对话和细节，陈毅这个形象就不可能如此生动，性格如此鲜明独特。小说中为了生动有趣，作家常呕心沥血，锲而不舍。周立波的《山乡巨变》中的亭面糊，这是个带有浓厚风趣的人物，绝不是概念化的人物，这部作品在对话上、叙述语言上，做到了妙趣横生，妙语连珠。盛清明代女主角邓秀梅给她丈夫拟的那封恶作剧的信，生动有趣的语言，把盛清明这个人的开朗、热情、诙谐的性格写活了。契柯夫的短篇小说《罪犯》，描写一个农民因为无知和愚蠢，把铁轨上的螺丝帽拧下来做钓鱼坠子，以破坏铁路罪受审。检察官和这位农民的一问一答，农民文不对题的、愚蠢但又质朴的回话，充满趣味，表面的诙谐隐含着深刻而庄严的悲哀—农奴制造成了农民的愚昧。文学作品是语言的艺术，语言的生动有趣，是十分紧要的。

    诗人也讲求诗趣。前人就赞过杜甫的《北征》，描神摹态，细致风趣，把离乱后的重聚写得十分生动。u.,,…床前两小女，补绽才过膝。海图诉波涛，旧绣移曲折(把旧绣的海图拆下来，零乱地缝补在破衣上)，天吴(水神)及紫凤(旧绣上的花纹)，颠倒在短褐。”这种不调和和可笑，真实地反映了贫困。“粉黛亦解包，袅祠稍罗列”，诗人带了一些东西回来，全家才有喜色，女孩子也学着用化妆品打扮，可又不会，结果“移时施朱铅，狼藉画眉阔”，把眉毛画得很阔。饶有风趣，写得自然真实。