小说的兴波之法(2)
悉心分析，故事中的人物之间的矛盾冲突，又以两种形式表现出来:一种为暴风骤雨式，一种为和风细雨式。
所谓暴风骤雨式，是人物之间呈现尖锐对立的矛盾冲突，表现得表面化，达到白热化的程度，人物亦达到“激情的顶点”，这种强烈的冲突就形成了充满了浓郁火药味的情节。比如我们读《水浒传》，那些“逼上梁山”的绿林英雄，大多数皆有曲折的生活道路，有与邪恶者、压迫者势不两立的矛盾冲突。作家抓住这些矛盾的纽结,掀起了故事的轩然大波。例如武松为兄报仇的情节，展示了武松与西门庆、与潘金莲的尖锐冲突;林冲被通上梁山，展示了林冲与高氏父子、与陆虞侯的尖锐冲突。
所谓和风细雨式，是人物之间有一定的矛盾冲突，但表现得更内向化，因而只让人感到是一种“勺水兴波”的小波澜，虽“波澜不惊”，但人物的内心世界却得到有力的展示，我们读之亦盎然有味。
情节的陡转也是小说(或戏剧)兴波的常用方法。小说(或戏剧)的内容大都有开端—发展—高潮—结束这么四个阶段。情节的陡转，事情的突变如平地起风波，是将故事推向高潮的必要手段。在小说(或戏剧)中常常会出现这种情况:开头很精彩，发展很顺利，可是一临近高潮反而不紧张不吸引人了。这时，如不增加新的“兴波’因素，高潮就难于产生。这种“穿插”，使情节发生陡转，常能达到“柳暗花明又一村”的境地。例如《西厢记)中这种方法就运用得很好。故事一开头写崔莺莺与张生邂逅，一见钟情互相爱慕。如果接着写两人感情发展，张生应莺莺诗约而去，崔家又阻拦，又“赖简”，并以礼法之名将张生轰走。张生因此生病，小姐十分痛苦，因亏有红娘在其中穿插联络，才使两人结秦晋之好。这样写故事也完整，其中也兴了小波，但不免使人仍感到平淡，兴波不够。聪明的王实甫善于兴大波——设计了一个贼人孙飞虎兵围普救寺的情节，使故事发生陡转。在眼看崔莺莺要成为贼人的“压寨夫人”，而崔家无计可施时，张生书信急邀一当将军的朋友来解围，才使贼人退兵。这一陡转的情节是“击水生波”，使平淡的爱情故事生出波澜。
