清丽质朴
乙丑暑假，妻儿回乡，余暇翻书。哦，文友黄晓萍赠的《重庆雾》l8万字，已好长时日了，竟未拜读。难得她写上“先生指正”四字，这倒不敢。论年轮我长十余岁;而文学修养及业绩，川妹则为后起之秀。
晓萍由林业工人、炊事员走上文学专业创作道路，不仅在楚雄彝州是佼佼女性;而且在省内、国内也有一定知名度的乡土女作家，杂志专栏作家。近十五年来，她创作日臻娴熟、日益丰收，已在川滇出版散文集《山狗吠月》《天街》和长篇小说(绝代》及报告文学集《鹿城一方土》等。限于篇幅，仅从《重庆雾》五个中短篇谈些读后感悟印象。
首篇《重庆雾》，系纪实性小说。记叙父亲扎根在故乡，继母和弟妹及“我”的幼年苦读辛酸生涯，这是重庆妹的家族、袍歌情、身世泪，贫民情趣，写得生动曲折，一波三起，桃情义，师生情谊，十分深重。在第二篇《银幕》小说中，通过描写老少放映员孔令怀、孔家琪父子与麻诚父子及妻子之间的纠葛，反映了岔河林场文化生活的守旧与变革，经济市场的开拓与封闭局面。“山外山酒家”的红火，说明深山林场并不寂寞，要适应新潮，老子对儿子从事个体放映不理解，反映了改革的艰辛。
在第三篇《乌蒙山风情》是民族小说，通过描写老东山锣锅坝一户彝胞黑朝亮摆脱重男轻女的旧习，支持孙女黑芝闯荡人生道路，争取自由婚姻，挣脱众人爱戴及恶婆的认可，夫君的疼爱。经过苦斗拼搏，终与心上人祀贵生结为伉俪。在冷水寨开起商店，深受群众欢迎。
在第四篇《风雪娅口》，则叙写了太子雪山和玉龙雪山的风雪娅口公路道班四合院中，十名工人中唯有何苦为女性，视如“公主样娇贵”。平时常留她在家.她不干，要去山野苦斗，乐于闯练。可是到了年关，她这个无父的“苦瓜”，只好守在单位，同白马爱犬厮守。除夕天，偶遇山那边地质队永唤良闯入她的生活，二人倾诉相爱。同居，终致有孕。她去寻找恋人，却未离异。带来悲剧，新生儿无父，又是“苦瓜”!可谓两代革命人，命运乖决。
末篇《新雪》中，描写了两对婚姻不幸的男女各一方的种种心态、心境变化、欲言又止，撞击又分，各有隐私，各有难以弥补的愧疚。文彩的英语教学颇佳;肖中元的语文水平颇到家。但原配伴吕都因文化低，难以心心相印。始终过着同床异梦的日子，饱受煎熬，各存芳心。让人扼腕长叹。
掩书寻思，梳理印象大体可以认定晓萍这种纪实性的小说笔法，是属于社会主义新现实主义的创作方法，是传统的中国化民族形式与大众化的统一结合。
从小说人物形象来看，晓萍在五篇作品中为我们刻画了一些可喜的正面人物，令人景仰。
