散文艺术构造的基础
散文的结构是多种多样的，自由灵活的。有的以人物为线索，有的以事件为线索，有的以景物为线索，有的以“我”的活动进程或思想感情的变化为线索，甚至还可以以一典型细节为线索的。但无论怎样灵活自由，都离不开思想的彩线，思想是全篇的立意，主旨，主题。
当然，所谓用思想的彩线穿起生活的珍珠，这思想并不是抽象的概念，而必须是来源于生活。不然，必定变成概念加例子。同时，这思想也不是直截了当，耳提面命说出来的，而是通过叙述、描写、抒情、议论之后，让读者体味出 “四人帮”授灭后，老作家黄秋耘曾把清代诗人龚定庵诗句“落红不是无情物”，易了两个字，变成“文章不是无情物”，以此为题写过一篇文艺短论。我觉得这题目起得很好。好就好在文采斐然，好在概括力强，特别是好在针对性强。所谓概括力强，是说不管哪一种样式的文艺作品，都必须有感情，无情就不成其为文艺。可是，在“史无前例”的十年浩劫中，写什么文章都是不准有感情的，如果说有，那只是虚假的举拳头，拍胸口的假话、大话、套话，真情是不能流露的，谁写了真情实感，谁的头_L马上就会被戴上“资产阶级人性论”之类的高帽。所以说，“文章不是无情物”的提法，针对性很强，战斗性很强。来的。正如高尔基指出的那样:“让思想饱和在生活之中。”恩格斯讲得更明确:“倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来.而不应当特别把它指点出来。”魏巍在谈到他的《谁是最可爱的人》的写作经过时，曾经说过:“‘谁是最可爱的人，这个主题，是我很久以来就在脑子里翻腾着的一个主题。也就是说，是我内心感情的长期积累。，作者在炮火连天的朝鲜战场上，被无数可歌可泣的志愿军英雄事迹所激动，孕育了这一主题思想，并把它熔铸于鲜明的形象和炽热的感情之中，因此，它能感染读者，激起读者的共鸣。写到这里，我想坦率地向你指出一点:在你的散文里，恰恰就缺乏这种炽热的不能自已的感情，所以，你堆砌了丰富的材料，也没能感动读者。
“文章不是无情物”，散文尤其如此。因为，散文是同有感情、优美连在一起的。我们平日读到一封信，一则日记
