文苑清渠流仪上活水来
一年之计在于春。当我们一脚跨进1997年门坎后，在贯彻落实党的六中全会关于加强精神文明建设、传达实施全国文代会六届、作代会五届“两会”精神时，借用南宋理学家朱熹老夫子的《观书有感》诗句“向渠那得清如许，为有源头活水来”，对照左金龙的业余创作，源源不断如山泉，清新质朴似朝露，来自坟上，鲜活甜津。
对于永昌文苑新秀左金龙的勤奋笔耕，还是大前年施甸女作者杨晓燕同他出席第七届滇西作家笔会，于临沧百余人聚会归来向我兴奋地转述左君文笔功底较厚且孜孜以求倾心攻钻。写成散文《临沧撷技》亦如他从1991年冬起先后在(永昌文学)发表《散文二章》处女作，次年又发表《玉米架》，均系千字以内小散文一样清新质朴;到95年春写的《同仇敌汽歼日寇》，已扩展为六千多字的长篇抒怀，颇具仗义侠骨了。
“采菊东篱下，悠然见南山”。这是东晋著名诗人陶渊明《饮酒》中的名句。5-0言其境与意会、情与景会，物我皆忘，悠乐油生的流水作业致，历来为文人称赏共鸣。坟上乡的文苑后起之秀左金龙，近五年多来，年年推出佳作小说，这便是《火红的攀枝花》(92年3一4期);《跳动的音符))(94年3一4期);《景颇山情仇》(95年2期);《怒山情种》、《怒水悠长)(%年1一4期)。仅有93年2期的《碧血茶山河》列人该期小说第三篇。左君的创作热情很高，奋进探索，笔力日渐娴熟，富于开拓精神。
首先，我们纵观左金龙小说的几个特点:
一、关于题材范畴，涉猎民族风情广泛。
从国内小说创作的总趋势看来，据各地评论界反映，是从“主观化”向“客观化”的过渡，从“观念潮”向“生活流”的过渡，并由个体生命意识转向群体生存境况发展。而回眸近两年创作界现实主义的回流，出现“边缘化”和“私语化”风格迥异。倘将左金龙的创作趋向与格调同国内众多作家与业余作者类比，那么，左君小说的平民化“生活流”比较明朗，表现“边缘化”较突出，尤其涉猎边疆民族风情较广泛。因为左君生长于汉上彝族苗族乡及其周围的瓦马、瓦房、瓦窑、杨柳和怒江对岸平行的芒宽彝族傣族乡，都是人，富民族色彩的兄弟民族世代聚居因袭下来的后裔;加之作者采访了傈僳、景颇、德昂族史实，促使他涉猎创作题材广泛丰富。而这种千姿百态的云贵风俗文化圈，乃是我国七大文风圈之一。左君尽可施展才华，开掘深广。
二、关于情节设置，涵盖生活意旨深远。
众所周知，现实生活中的矛盾冲突是文学作品情节的基础，是情节真实性的客观依据。人民文豪高尔基曾说:“情节即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，—某种性格、典型的成长和构成的历史。”(和宵年作家谈话))
