挣扎与求生—对马华文学的困境及方向的反思(4)
这些作家和文艺协会的活动，对于促进马华文学创作和发展，以及文学交流，都起到了较大的推动作用。
为了使马华文学稳健地向前发展，作协必须对其进行定位，调整其与其他文学的关系，并且在发展的每一阶段都重新思考并调整自身的位置。因此“发展是定位中的发展，定位是发展中的定位，定位与发展的关系是相互制约，相互促进的关系”。
此外，发展是一个具有时间性、目标性和方向性的概念，它意味着向某个设定的目标不断接近和实现。作协必须对马华文学做出定位主要是维护并且保证马华文学不会在发展中被摧毁和扬而且马华文学若得不到国家的承认，一切努力将会事倍功半。
然而，马华文学要得到国家的承认，除了作家的公民身份被认同之外，最重要的是马华文学自身是否有民族生命和国家形象，是否能在作品中创造出一个多元文化的公共空间，把民族血脉和扎根的土地胶结起来，让独有的文化生命再生，形成马华文学独有生命魅力。马华著名诗人吴岸表明:“一个国家或民族的文化之能立足于世界之称，并对世界文化保藏增添一份贡献，则决定于它是否保有其国家和民族文化的独特性。”
在此值得一提的是戴小华的创作，她的创作是结合马来西亚的现实及她个人的审美创作能力，孕育出来的作品不仅是简单的“地方性”问题，而是具有强烈的现实意义，马来西亚发生了震动全国的的新泛电事件，造成新、马股市停止贸易三天，由此几个股票市场兴风作浪的社会败类，肆夭忌惮地大批娜用侵吞合作社存户的存款、进而引发一场危及无数平民百姓的经济浩劫“合作社风暴”。这件事情触动了戴小华的心灵，地以富有良知的笔和蕴涵使命感的文字一一在她的杰作《沙城》流露出来。她以这个事件为背景，以她氧惑的和锐利的敏感力，酝酿构思完成了以电视文学形式发行这个剧作。
在诗歌方面，试看游川的《粽子》:
妈妈是没读过书的农妇
不懂离骚不识三间大夫
只一心一意将自己投人
用宽大的竹叶
将散疏疏的糯米收密包住
兰心细细地囊，巧手实实地缚
一投不投人江河
投人涕腾的大锅
在水深火热里
熬炼出成熟的我们
团团结结的棕子
马华文学要在这块椰风蕉雨中的上地绽放出独特的花朵，必须扎根于“多元文化”的肥沃土地，并“在水深火热里熬炼出成熟的我们”，在“取”与“舍”之间开拓自己的生命空间及生命的疆域。
