论鲁迅杂文的艺术特质
杂文作为科学领域的俘论考艺术姨域的文学散文的交叉橄合，是具有两重性—文艺性、评论性—的边缘性文体。
鲁迅杂文的艺术特质在于：形象化、情感化的说理，它在思维方式的运用上表现为逻辑思维与形象思维的有机结合。两种思维方式相互渗透、相互转化、相互制约，各自呈现出一系列新的特点。鲁迅杂文对于艺术的本质的体现只能是部分的：或刻画了片断的形象(类型)，或创造了“形象因素”或表现了作者饱满的情感，或使用了形象化的语言，或具有某种艺术结构；鲁迅杂文成功地创造了与两种思维方式有机结合相适应的，相当丰富、比较完备的，具有某种典范意义的艺术技巧。
一、前言。以往的鲁迅杂文艺术研究中的主要缺陷，在于未能从理论上论证杂文这种。独立文体”的根本特征和创作规律，从而在此墓础上把握鲁迅杂文的艺术特质；研究中出现了两种倾向，一是将替迅杂文当作纯粹的文学散文，另一种是当成纯粹的理论、评论文章，这都是不符合实际的。
二、杂文文体的根本特征。通过对于抒情、叙事散文与议论散文(杂文)的比较分析，论证了杂文是一种边缘性文体，即科学领域的论文与艺术领域的文学散文的交叉、融合、兼有文学性与评论性，与严格意义上的科学论文和比较纯粹的文学作品有显著的区别在艺术特质表现为形象、啊画面”一与逻辑形式的统一。这是杂文文体的本质属性。
三、协迅杂文逻辑思维的若干特点，从概念、判断、推理等逻辑形式上看费迅杂文逻辑思维的主要特点：多以释义(日常定义)：的方法明确概念并利用读者的常识和生活经验，封断形式不断地接触窝于表现特征的感性材料，不进入纯抽象领域，其实质是逻辑判断和审美判断的结合；推理中‘概词”有替换变化，推理孕于形象画面，内在化。这是逻辑思维向形象思维靠拢、形象攫维向逻辑思维渗透的结果，是香迅杂文艺术特质的一个方面的体现。
四、一赞迅杂文刻画人物的墓本手法。这些手法是：白描、象征、心理描写。鲁迅杂文刘画人物与小说刻画人物手法有粉不同之处，这些手法在运用上有其特点及适应性。总的特点是，运用这些手法时是结合于逻辑论证、逻辑分析、理论上的概括的。
五、普迅杂文中的形象化方法和“形象因素”，与翔画人物的基本手法并列的是一般的形象化方法：比喻、喻代、用典、拈连、幕状、设色等。运用这“般的形象化方法，其结果，在大多数情况下，不足以构成形擎，而是创造出种“形象因素”。具休论述了“形象因素”的三个特点：(1)充其量小，往往好象电影中的一个镜头；(2)一篇之中的“形象因素”不一定相互连贯，往往为逻辑形式所割裂；(3)本身不能独立存在，只有将它融入说理，才能显示其作用和价值。各迅杂文的艺术特质，主要是通过创造所谓“形象因素”而体现的；在鲁迅杂文艺术的研充中，提出这么一个新的概念，是不无意义的。
六、鲁迅杂文运用了艺术想象。人物形象的刻画，“形象因素”的创造，是运用艺术想象的结果。把形象性的取得，深入到、归结到艺术想象的运用上，这是问题的实质。因为艺术想象是形象思维的主要成分和实质。鲁迅杂文的艺术特质，正是体现在这一方面。
七、含迅杂文具有动人的感情力量。艺术的本质除了形象性之外，还有表情性。公迅相当多的杂文并没有多少形象描绘，但同样具有卓异的艺术感染力，这主要是以富于音乐性的语言表达了作者的审美情感，从这一方面体现了艺术的本质。这种音乐性的情感的体现，是同作者对语言形式美结构原则的掌握联系在一起的。多方面的、梢湛的艺术修养，包括语言修养，使奋迅在他的杂文中多方面地体现了艺术的本质。
八、逻辑论证为经，形象描绘为纬—鲁迅杂文结构上的特点。普迅杂文的艺术特质在结构上的总的特点是：逻辑结构与艺术结构的有机结合。这一总的特点是通过多种具体方法和途径实现的。在类比推理、比喻推理构成的文章中，逻辑方法与形象化方法存在普某些对应关系，在以演绎推理、归纳推理为骨架的杂文里，思维随着论证的展开，不断地在“一般”与“个别”之间、抽象”与“具休。之间、逻辑形式与生活画面之间往复流动。在没有多少形象性的普迅杂文里，结构上的特点是：逻辑论证的展开与作者感情活动的妥贴扣合，这种扣合表现为作着对篇章结构和语言形式美结构规则的熟练运用。
