永不落幕的戏(3)
试用简单朴实的对白去揭示人与人之间复杂而微妙的关系，尝试用各种方式去解释、对抗、消解、创造抽象的词语，而这一切，都通过表演来完成。

    在这里，我们都是观众，又都是演员，平等地提出也接受批评与赞扬、笑声与掌声。在这里，我认识的每一个人都有许多故事，我惊叹于故事背后所蕴藏的巨大情感，并为自己有幸阅读这些故事而快乐欣喜。在这里，我为自己“存在着，并有意义的存在着”感到由衷的安心与满足。 这一群人“玩”够了之后便“撮”饭，在小南门外的小饭馆里“把酒论英雄”，常参加的我、邵、高山、孙柏自不用说，还有无论怎么醉也能清醒地和人讲价的朝晖，总是念叨“我的德国朋友说”然后就把盘子扒拉得干干净净的张辰，写不对 “醋”字却最爱吃糖醋里脊的陈阳，喝醉不喝醉都一样优雅的赵嘉和喝醉不喝醉都一样迷糊的米乐……我们大声喊着社菜 “糖醋里脊，汁要多些”，孙柏还要补上一句“溜肥肠不要洗太干净”，啤的、白的，喝它个不醉不休。笑啊，唱啊，醉了，晕了，有些人趴在桌上说起梦话，有些人唠唠叨叨自己都不知道讲些什么，听的人却煞有介事地拼命点头;撒贝宁举杯高喊“演戏演戏我们就是要演戏”;孔兵杰小声嘀咕“要问为什么就去查查《十万个为什么》，’;招招被啤酒浇了一身;被称作“女中豪杰”的我虽数杯下肚，面不改色，比平日还要温柔几分，却因高山云里雾里一句话，抱着茶壶哭成了个泪人……

    这都是怎么了?半夜两点，走出打洋的小饭馆，晃晃悠悠一行人来到未名湖畔。有人像是要走人湖心邀明月，有人在小声哼唱一支无字的歌。终于禁不住深秋的寒气，转移进了一间通宵自习室。我熬不住了，一觉醒来，已是天明，身上竟盖着大衣，而大衣的主人孙柏正哆哆嗦嗦抱着肩膀踱来踱去。还有一次是摸进学生会，听孔兵杰讲了一晚上的高山轶闻趣事(现在我也可以)，大家平均每隔三秒爆发出一阵轰笑，高山在外屋竖着耳朵也跟着偷笑。就这样笑着，笑着，竟笑到了天亮! 这不是醉生梦死的一群，或许喝酒放荡是因为志向太高，退隐山林是因为现实感太强，勇敢常因为背过“怯懦”的名声，谦虚也许因为曾经骄傲。而这群成天喊着“戏剧”、“演戏”的家伙啊，倒是生活中最率真诚挚、最重情讲义的一群! 我们拍拍彼此的肩以“同志”互称，把剧社称作“好人剧社”。一起去选“西方现代艺术史”。“大众文化研究”，一起去听音乐会，看话剧。听讲座时第一排差不多都是我们的同志，三教门口随便聊聊就会聚上十好几个剧社成员，我们新印的文化衫在校园里像是一面旗帜，随处可见，我们还回到了昌平，不忘那里曾是我们的基地。剧社简直要“一呼天下应”了!

    孙柏又写了个好剧本;宣传组新来的阿萌、李兰、孙莉把海报做得有模有样，三角地好评如潮，树立了剧社新颖、独特 的形象;郭佳请来青年艺术剧院的灯光设计师，再加上中国音乐学院的李西安老师和北京舞蹈学院土春红老师的音乐、舞蹈设计，剧社九六年的冬季公演又拉开了帷幕。包括一台在办公楼礼堂的大型演出—孙柏的《弃婴》和加缪的《误会》，和一个在勺园多功能厅的沙龙—请同学与专家一起观看并讨论孙柏的实验剧《扑灯蛾》和《弃婴》。 准备工作是复杂和繁琐的，紧张繁重的排练自不用说，三个剧组使尽浑身解数。借场地、借服装、借道具、印节目单、请嘉宾、拉赞助……都得有人做。更重要的是，剧社制度不完备，隐含各种弊病。那晚，我、赵嘉和陈阳为剧社近期如何搞好这台演出，如何建立更合理有效的制度费尽心思。我和赵嘉关心的是