永不落幕的戏(5)
寒假剧社组织去玉渊潭公园烧烤、滑冰，高山交给我陈阳托他转交的送给我的圣诞礼物:一张写着“王润，希望伴着你坚持下去!陈阳”的九六年冬季公演节目单。我有些硬咽，觉得悲哀，也觉幸福。高山说:“陈阳的离去使我觉得我们更应努力地好好活下去。”我知道他说这话的特殊意义。他的心里有痛，却总是成天乐颠颠;很少倾诉什么，却总是关心别人鼓励别人。如果你不去凝视他的眼睛，你不会懂得他曾经历什么;如果你回避他的目光，你便是逃避了一次心灵的交流。

    可我有时，仍是怕看他的眼睛。我不想再让他把我招哭。 10月30日是陈阳的生日，我们该去看看他。剧社印的文化衫，也留了他的一份。我们一直惦念着你，“不思量，自难忘……”朋友，你在天堂还好吗? 伴着这个时代的步伐，1997年剧社步人转型期。高山将社长的职务委任给了邵泽辉，退居“顾问”，很多老社员都淡出了，时不时露一小脸，都会赢来由衷的欣喜和欢呼。然而，我和邵的担子更重了。 剧社训练也由昔日的老社员带领、边表演边讨论的形式变成了较正规的请来专人指导训练。对于我来说，登台表演的好奇与渴望早已不是参加剧社的主要目的，倒是对演戏本身开始反省，深思，并感到深深的困惑。 我们为什么要演戏?是想体验更丰富的角色和人生。那我们又该如何分辨这许许多多角色中究竟哪个才是真正的自己? 面对我们扮演的角色，我们该以什么心态去对待?太过投人，能够对面前任何一个人作出要求的表情，我会怀疑自己真正生活中的真诚;太过冷静，客观地去分析角色的一切，又会违背了生活真实的逻辑。

而且，舞台上即使是最复杂的角色比起生活来也太过单纯。她或他，在一两个小时便完成了一生。我们在这样的模拟人生中演习悲欢离合、生离死别，享受了悲与喜的快感，丰富了我们的体验，并且绝对安全。可是，我们的真实感觉、面对真实人生的反应却在这种演习中悄悄削弱。当危险真正来临时，我们会不会一无所知?正如玩惯了电子游戏、养惯了电子宠物的我们，不会面对生活中真正的事故与死亡。我苦于找不到答案。终于，我退出了表演训练，忙碌于内外联络、宣传组织等杂务工作。 为剧社投人了太多心血、时间和精力，再加上由于困惑而产生的抑郁心情，我和杰—我青梅竹马的男朋友，也不可避免地产生矛盾。一直从小学伴我走来，共同经历过太多风雨的他，一直是最支持并帮助我的。我来剧社训练，他默默地伴着我，看我跟大家又笑又闹;我去各剧院联系，他不辞辛劳地跟着我，陪我东跑西颠。只是，他不理解的是，我和别人在一起时为什么比和他在一起时话要多得多。我想告诉他，沉默的我或许更加真诚。语言是一种交流的手段，可有时它是那么危险，我害怕在张口的一刹那失落了真实的自己;我还想告诉他，我害怕陷人二人世界而疏远了剧社同伴。然而我什么也没说，因为这一切都像是辩解，说服不了别人，也说服不了自己。或许真实的原因是:八、九年的爱情长跑，不断面对家庭的、社会的、外界的、内心的种种压力，再加上剧社的重任，我有些怕、有些累了。

    在别人面前还可以，在他这里，却撑不住了。我愈加沉默，甚至懒惰。邵也说“你不像以前那样可爱了”。 直到《小王子》的排演。 一天中午，中央戏剧学院来了两个男孩:张锰和潘城。说想和剧社合作，一起为北大百周年献礼，这个消息振奋了我，没想剧社已是“隔着窗户吹喇叭”—名声在外了。那时我们正被法国著名童话圣·埃克苏佩里的《小王子》深深迷住，便决定将它改编成剧本上演，并从这个学期的汇报演出开始与中戏合作。梧桐引来金凤凰，我们请来了中戏致力于校园戏剧的导演王晓凡(后来我们都称他凡哥，他实在太烦人时就叫他 “凡人哥”)，张锰和潘钱又从中戏搬来了能工巧匠:舞美李建军、灯光李竞成、化妆周燕和一个小化妆班子，以及服装学院 26此，他不必再以“家属”身份默默陪我参加剧社活动，而是一名正式的北大剧社成员了。剧社，朋友，谢谢你们! 排戏的过程是有趣的，也是辛苦的。每个周日，我们聚在塞万提斯像下，共同体会小王子的世界。凡哥是个出色的导演，他不是完美的，可也正是他的个性，以及他对爱、对感情的那份领悟，并能用具体的身体语言将它准确地表达出来的才华，使我拍案叫绝，获益匪浅。另一边是张锰和潘铺与建军、竞成一起，对二体进行测量，对电压进行估算……