旁观者清

    我国毕竟是文化传统深厚的国度，即以一些格言来说，就有许多“古训”深刻反映着现实生活规律，有其真理性，常常使人叹服。前时阅报就使我佩服“旁观者清”和“不识庐山真面目，只缘身在此山中”这样一些“古训”，它们是如此深刻、中肯、具有生命力。

    使我叹服“旁观者清”、“不识庐山真面目。只缘身在此山中”这些“古训”的深刻性的。是一份报纸刊载的两篇文章，一篇是“老外”(请原谅，这里毫无恶意)写的，一篇是台湾同胞的大作。两篇文章都对我国的“经商潮”和“消费狂潮”作了客观真实的报道，一件皮衣60万元，数千元以至30多万元一席美餐，大学课堂里响BP机，找人做生意；而舆论界却把“新富豪”的消费神话作热点报道!对这些，他们表示了深切的担忧。他们以为“在共产主义的中国出现了一种钱文化”，“‘大款’和‘暴发户’为人们所钦佩”，“社会风气和消费水平互相推动。营造出一种醉生梦死的景观。”只要稍稍关注当前的社会状况，都可看出这种描述实在十分准确。毫无疑问，这种景观对社会主义建设事业是有百害而无一利的，这正是“一手软”的表现。若让此种景观发展，也就是说让这种醉生梦死之风浸淫于溪谷，乃至怒号呼啸于原野，那么。过去常说的“亡党亡国、“开除球籍”就不是不可能的。

    在我国历史上，“醉生梦死景观”的典型时代为数是颇不少的。南朝的陈朝“醉生梦死”的水平就很够分量。那位毫无心肝的陈后主创制的靡靡之音《后庭花》，就成了“醉生梦死”的一种典型意象。唐代那位潇洒诗人杜牧之“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，就是把陈后主作为“醉生梦死”典型意象来抨击的。北齐时期的社会，也够得上“醉生梦死”的佼佼者了，那位齐后主“醉生梦死”的程度堪与陈后主媲美，他宠爱大穆后的脾女冯小怜，封为淑妃，极尽荒淫之能事。唐代忧郁诗人李商隐用“小怜玉体横陈夜。已报周师入晋阳”这样尖刻的诗句来讽刺。至于那个隋场帝对“醉生梦死景观”也是乐此不疲的。他巡游扬州的花费，史书早有记载。他用宫锦作帆，用彩缎作纤绳，用穿红着绿的宫女作“纤夫”，变“哥哥岸上走”为妹妹岸上走自然其身边也少不了许多妹妹。单这一项，纤绳荡悠悠，就荡去全国多少绩罗锦缎。还是那位忧郁诗人李商隐讽刺说：“举国春风裁宫锦，半作障泥半作帆。”大宋皇朝到了偏安杭州，成了南宋了，还在耍“醉生梦死的景观”，所以当时就有有识之士名林升者，题诗抨击曰：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉，直把杭州作汁州，从陈后主叔宝到隋场帝杨广、到南宋小朝廷。都国灭身亡，被“开除球籍”。所以“醉生梦死景观”历来为人们批判讽刺的对象，这是十分自然的事。我想，这或许就是那位外国先生和台湾同胞担心的历史根据吧!