题目美当议
题目，又称标题，是作品的名字。题目虽寥零数字，却也奥妙无穷，耐人寻味。作者常绞尽脑汁，选取或创造最能概括其内容，最为精炼而形象的词句为自己的文章命题。好的题目，常使文章叠彩生辉，尽传精神，有的如锥处囊中，往往使主题脱颖而出；如山村酒肆，旗帜高挑，产生极大的诱力；如清水芙蓉，天造地设，没有半丝做作姿态；又如半抱琵琶，显而不露，含蓄奥秘。倘若掉以轻心，随意而设，恰似破帽遮颜，会使得作品黯然失色。
古人十分重视题目的重要性。苦吟诗人贾岛曾说：“题者，诗家之主也，目者，名目也。如人之眼目。眼目俱明，则全其人中之相，足可坐窥万象。”他把题目视为人的眼睛一语道破了题目的重要。
在战国以前，我国文章没有题目。《华经》、《左传》等的篇目都是后人添加的。墨、孟、庄、韩以后，文章才有题目，大概自汉以后，“题目”一词才逐渐使用。
题目并非单纯的形式。它在一定程度上影响着作品的成败。清人郑板桥说过：“作诗非难，命题为难。题高则意高，题矮则诗矮，不可不镇也。”近人林纤也说“故作文须求好题目，有正言，亦于立干，易于传色。”人常说：“看书看皮，看报看题”，“题好一半文”。正是这个道理。
基于上述原因，凡有成就的作家，都十分重视题目的拟定。鲁迅回忆自己童年、少年时代的散文，原曾总题为《旧事重提》，后改为《朝花夕拾》，更见形象，更著情韵美。现代京剧《沙家滨》，原名为《芦荡火种》，但前者生动醒目，涵蕴丰富。以四十年前聂荣臻将军救日本孤女为题材的通讯《日本小姑娘，你在哪里?》曾经轰动中日两国。文章写得情文并茂，题目的作用也不容忽视。作者第一次曾题为《战火中救孤送孤》，觉得不好，改为《怀念异邦的两弱女》，也觉平淡，于是又改为《小姑娘，你在哪里?》最后又加上了“日本”二字。这个标题对于揭示文章的内容，对于宣传伐者的意图，起了极好的作用。
几个字的题目，看似雕虫小技，但它往往是作家的见识和才华的汇集点，是透视作家心灵的窗口。托尔斯泰写《战争与和平》，最初的意图是通过描绘几个贵族家庭的生活史来表现贵族在国家命运中起决定性作用，于是主人公们历经磨难而幸福欢愉。他把这一切凝聚在初定的题目《皆大欢喜》上，但是，事实使作者认识到，推动社会前进的力量是人民而不是贵族，因此，一部家庭历史小说质变而为具有宏大历史规模的史诗，作品的题目也改为《战争与和平》。从贵族《皆大欢喜》到人民决定《故争与和平》，在题目所展现的作家见识的精卓和立场的变化是显而易见的。
题目不是标签、注解，它常常凝集作品的题旨，既要概括思想，又要提炼形象，做到思想与形象的完美结合。曹雪芹给自己十年辛苦的血泪篇章取了五个名字，其中《红楼梦》得到广泛的赞许和久远流传，这是因为《红楼梦》，包含了丰富的思想内涵。
“红楼，富贵人家闺阁绣楼，引作年轻女子的代称。梦，含蕴幻灭与醒悟，带有命运无常的意味。红楼梦，粗俗直解不妨译成‘富家女的命运’。展现富家年轻女子，包括贵族女奴的命运，正是《红楼梦》的主要内容和主题所在。”曹雪芹写得明白：“作者本意原为记述当日闺友闺情”，“因此上演出这悲金悼玉的《红楼梦》。”
通过题目突出主旨，表达作者的创作意图，是很有必要又是很难做好的，一般要求形象鲜明，寓意深远，关联人物情节，富于诗情哲理。八三年列获奖短篇小说之首的《围墙》则可视为代表。作者以塌墙—修墙—评墙为情节发展脉络，围绕它，展示出鲜明的人物形象，深邃奥妙的哲理。作为题目，除概括作品的主要内容之外，作者的创作意图也囊括其中，正如作者所讲：“我造墙的目的在于拆墙，造一堵有形的墙，拆一堵无形的墙，而拆掉那些紧紧围住我们陈规陋习和奥妙无穷的扯皮。”
