宋伤春词(3)
抒情，思考社会人生。人们习惯于将春的欣欣向荣、充满生气与人生最美好的青春年华、爱情、事业成功相类比，如《诗经·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，其室家”，孟郊诗云“春风得意马蹄疾”，因而当或落絮飘红风雨送春之际，常使人联想到自身容颜憔悴、青春难驻、命运受挫等不幸。当观照者本身或爱情失意，或仕途困顿，理想幻灭，心境凄凉，与春之蓬勃明媚形成强烈对比，外在的对比刺激，震动人的内心使其感伤、怨恨。春季的物候特征具有与人的情绪、心理所对应、契合的内容，蕴含着拨动或激发诗人心灵的艺术契机，因而“因春感恨”被历代诗人不断吟咏抒写，并增进新的时代个性内容，形成诗人抒发悲怨之情的模式之一。
伤春的内涵随着时代的发展而不断发展。早在《诗经》中，就有“春日迟迟，采萦祁祁，女心伤悲，殆及公子同归”的诗句，声情并茂的意境表达了女子在春天的绵绵情思。人的内在情感与春之景物有了初步的契合。至屈原“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，将现实经历的坎坷挫折，揉合而发之于伤春之悲情。汉末魏晋时，社会动荡，家国离乱，仕途艰险，感时伤别之情绪，借伤春而发诸诗文开始拓展，如古诗十九首中的《青青河畔草》、《涉江采芙蓉》，陆士衡“游客芳春林，春其伤客心”，江淹《别赋》“春草碧色，春水禄波，送君南浦，伤如之何”。南朝末隋唐之际的宫体诗，闺怨诗，把女子伤春的哀怨拓展了。如刘希夷《春女行》“自怜妖艳姿，妆成独见时。愁心伴杨柳，春尽乱如丝”，王昌龄《西宫春怨》“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长”。中晚唐以伤春体现怀古伤今的诗作增多，如李益《隋宫燕》“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘”，韦庄(台城)“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”等。到了五代、宋，词作兴起时，“伤春”作品才真正达到“踵事增华”的时期，“因春感恨”在思想内涵、社会内容，情感的细腻幽微上均超过前代。
伤春诗作的情感基调是优郁感伤的，在宋代，伤春情绪更是遍布词林，“春愁”如此普遍深刻，印着时代的烙印。中国封建社会是一个宗法制社会.历来主张以“礼”制“情”，实际上便是以“礼”来束缚人的个性，要求个人服从于宗法关系，个体情感与价值被牢牢拴系在群体情感与价值之中，个体意识消融在群体意识之中。历史发展至宋代，经济文化持续发展，社会生活内容不断丰富复杂，个体
