包法利夫人之间一个福楼拜笔下的女人(5)
此后，与赖昂在一起娇嗅嬉戏的女人书中便只出现一个称名—爱玛，随之是一连串爱玛的代词“她”……可见，沉醉于温柔梦乡的是爱玛，飘浮在幸福云端的是爱玛，到后来气怒、腻烦而再度疲倦、痛苦以至绝IW的依然还只是爱玛。包法利夫人被撇于恋情之外，恋情之中饱含的尽是爱玛的喜怒哀乐。
“爱玛”最初是浪漫文学孕育出来的一种纯粹而无限飘缈的“爱的欲求”。她以浪漫故事中的方式去爱，去扮演恋爱的一方。无论服装饰物还是言谈举止乃至性情思绪都是.‘书上的”、“雅致的语言”、“考究的服装”、‘’睡鸽似的姿态”使得赖昂感到有生以来头一回玩味女性生活的不可言传的美妙;她“一时幽邃、一时絮叨、一时缄默、一时激愤、一时冷淡”.逃逗出来的欲望，在他看来也是无穷的。
但她已不是爱玛，他觉得“‘她是所有传奇小说里的情人，一切剧本里的女主人公。任何诗集泛指的她”。这在一定程度上也可以说是爱玛的悲哀。在情人眼中，要么是包法利夫人，“一位有夫之妇”、“一位真正的情妇”，要么是文学作品中抽象的化身，没有个性，缺乏真实感，不知自我湮没在何处。所以她总觉得有某种模糊神秘的东西困扰心头，使“声声微笑隐伏着因腻烦而起的呵欠，回回喜悦隐伏着诅咒，任何欢乐免不了膺足”。实在太累了。
